عنصر الأداء في الغناء العراقي

الملخص

يعتبر الأداء من العناصر المهمة في الموسيقى والغناء عموماً حيث يلي الايقاع واللحن من حيث الاهمية ان لم يكن في بعض الاحيان ذو شأن واهمية اكبر منهما.

فالاداء هو الحركات اللغوية المهمة في الموسيقى (إذا أردنا وصف الموسيقى على أنها لغة). ومن خلاله يمكن التمييز بين الاساليب المختلفة لانواع الغناء للمجتمعات المتنوعة ضمن البلد الواحد او بين الدول المختلفة.

فهو العنصر الحي الذي يطغي على اللحن ويؤثر فيه بشكل واضح ويجعله متغيراً من صورة الى اخرى. وكذلك له نفس الوضوح في الايقاع حيث يجعله نابضاً بالتعبير وذو تأثير اكبر لدى المتلقي اذا استخدم بشكل ايجابي ناتج عن الخبرة او إذا استخدم بشكل عفوي تلقائي. فالاداء في الشعبيات يتمثل بالعفوية والتلقائية المتوارثة والمكتسبة من مجتمعه اما في المنهجية (موسيقى وغناء) فيتمثل بالدراسة الرصينة لبنائه ضمن التعابير الجمالية التي يصوغها المؤلف من خلاله.

والظاهر ومن خلال متابعة الباحث للدراسات المنهجية التي قدمت عن الغناء العراقي بصورة عامة انها تبحث في مجال اللحن والإيقاع وتبتعد كلياً عن عنصر الأداء، هذا العنصر الذي يمثل مضمون اللحن والايقاع والذي يتأثر ويؤثر فيهما ليكون الناتج عبارة عن اسلوب ذو ملامح خاصة لكل شكل غنائي يختلف عن الاشكال الاخرى.

اما ما يكتب عن الاداء وتتناقله الصحف والمجلات والشبكات الاعلامية في البرامج الاذاعية والتلفازية فلا يمثل الاداء حقاً وذلك بسبب ضعف وقصور المتكلمين من حيث فهمهم لعناصر تكوين الاداء المنهجية وفي اغلب الأحيان. وخصوصا في مجال دراسة قواعد النقد الفني الموسيقي وارتباط تلك القواعد بعملية التذوق وفلسفة جمال الموسيقى بصورة مباشرة والتي تظهر معلوماتهم المعروضة عن الغناء والموسيقى العراقية بشكلها السلبي عموماً وبالاخص عند التكلم عن عنصر الاداء.